长白遗珠——吉林省博物院藏“海上画派”精品展
发布时间:2019-05-19 | 浏览次数:7741

? ? ? ?为庆祝“5·18国际博物馆日”,由热门ag视讯平台|官方网站与吉林省博物院共同举办的“长白遗珠——吉林省博物院藏‘海上画派’精品展”在5号展厅开展,携手为大家带来海派画家的珍贵作品。


主办单位:热门ag视讯平台|官方网站? 吉林博物院

展期:2019年5月18日——6月18日

时间:9:00 – 17:00(16:30后停止入场?/ 逢周一休馆)

地点:热门ag视讯平台|官方网站历史馆二楼5号展厅


前? ? ?言

? ? ? ?“海上画派”是近现代以来与“京津画派”“岭南画派”等齐名的着名画派,上海是“海上画派”形成的主要阵地。18世纪中叶,随着帝国主义打开中国的大门,海禁大开,上海经过近百年的发展,成为我国东部地区最大的商业和文化中心,许多画家聚集于此,他们为了适应新兴市民阶层的审美需要,开始求新求变,将自己的视野放宽,在继承传统的基础上吸收借鉴西方外来艺术,同时从民间艺术中吸取营养,重视诗书画印诸方面的修养,开拓创新,所绘画品体现了时代生活气息,与旧时代传统的文人画相比,画面鲜艳生动,视觉冲击力和感染力特别强烈,融贯中西,形成了一种清新活泼的画风,被称为“海上画派”。代表画家有赵之谦、任熊、吴昌硕、蒲华等人。


? ? ? ?展览遴选了吉林省博物院所藏的“海上画派”的部分精品,从白山黑水之间,历经千山万水,不远万里而来,为海南人民呈上一顿艺术与美学的饕餮盛宴。其绘画风格多样,内容全面,涵盖了山水、人物、花鸟、工笔、写意等多种艺术形式,全方位多角度的展示了“海上画派”的艺术风貌。本次展览透过海上画派产生的时代背景、主要画家、主要特点、地位影响等层面,较为全面地展现“海派”绘画艺术特征及其时代性。


海上画派产生的时代背景

? ? ? ?中英鸦片战争以后,上海作为《南京条约》五个开埠通商城市之一,客观上促进了上海经济的发展,上海的贸易、金融、工业等得到了迅速的发展,经济的发展吸引着各方画家云集于此,融合了吴门、常州、扬州、金陵以及虞山等画派的遗风,比如张熊的常州画风;任伯年的陈老莲风尚;朱偁的华岩风韵等等,这些画家最先接受维新思想和外来文化,对传统中国画进行大胆的改革和创新,精品体现时代生活气息,融合外来艺术技法因素,在“正统画派”之外另树旗帜,形成了近代绘画史上的一个重要画派——“海上画派”。


海上画派的主要画家

? ? ? ?“海上画派”前期有“三熊”、“三任”的说法,其中“三熊”分别是朱熊、张熊、任熊,“三任”是任熊、任薰、任颐,之后再加上任熊之子任预,故又称“四任”。后期又有“海上双璧”,即本次展览的吴昌硕和王震;“海上四大家”,即赵叔孺,以及本次展览中的吴湖帆、冯超然、吴徵总计四人等多种说法。此外,知名的海上画家还有“三吴一冯”(吴徵、冯超然、吴子深、吴湖帆)、“海上三铁”(吴昌硕、王冠山、钱瘦铁)等,此不赘述。


海上画派的主要特点

? ? ? ?从“海上画派”的总体绘画风格上看,可以分为两大类:一类侧重于市井化,比如本次展览的任颐、朱偁、倪田等,他们以画为生,艺术精品通俗易懂,雅俗共赏另一类则侧重于金石文人化,如本次展览中的吴昌硕、蒲华、王震、吴湖帆等,他们有较深的文化修养,擅长诗书,并将诗书印融入绘画精品中,体现了文人的气质情感,达到了一种寓雅于俗的境界。


海上画派的地位影响

? ? ? ?因为“海上画派”的“谐俗”以及迎合市井的“商品性”,以至于被传统文人阶层贬为“庸俗”,其实这并不是一种客观公正的评价。从美术史的发展角度看,“海上画派”是一种新生的、具有革新精神的艺术流派,能够打破当时陈陈相因的“正统画派”以摹古为风尚的衰微气象,甚至接受以及吸收融合西方艺术的影响,推陈出新,绽放异彩,独树一帜,在美术史上应该有其灿烂的一笔。此后“京津画派”的主要人物陈半丁、陈师曾等也出于海派吴昌硕门下,可见“海上画派”最终已经打破了地域的界限,成为近代中国绘画史上的一面旗帜。


选取部分作品欣赏


? ? 朱偁??仿陈沱江笔意花鸟图?

? ? 立轴 纸本设色 142cm×37cm

? ? 款识:仿陈沱江笔法。梦庐逸史偁。

? ? 钤印:朱梦庐、前身应画师。

? ?作者简介:朱偁(1826—1900,另作1826—1899),字梦庐,号觉未,别署鸳湖散? ? ? ?人、玉溪外史等,浙江嘉兴人。工花鸟,初法张熊,能乱真。后师学王礼,所作超脱飘? ? ?逸,神似华喦,在上海书画界享有盛誉。


任薰??秋光嘉趣图

立轴 纸本设色 136cm×40cm

款识:式文仁兄大人雅属,即请法家教正。丙寅秋九月,小楼任颐。

钤印:任颐之印。

作者简介:任颐(1840—1896),即任伯年,清末着名画家。初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者等,浙江杭州市萧山区瓜沥镇人。自幼随父卖画,后从任熊任薰学画,居上海卖画为生。任伯年是我国近代杰出画家,在“四任”之中,成就最为突出,是“海上画派”中的佼佼者,他技法全面,山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生,吸取西方绘画之长,又融汇诸家画法,所作格调清新,雅俗共赏。


?吴昌硕??硕篱菊图

立轴 纸本设色 117cm×51cm

款识:东篱带酒吟千遍,秋镜添妆折一枝。甲寅五月,吴昌硕客沪上。

钤印:吴俊之印、吴昌石、古邑章。

作者简介:吴昌硕(1844—1927),初名俊,又名俊卿,字昌硕,多别号,如老缶、苦铁、缶道人等。湖州市安吉县人。晚清民国时期着名国画家、书法家、篆刻家,“海上画派”代表人物之一,杭州西泠印社首任社长。他在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,诗文、金石等方面也均有很高的造诣。

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程璋???溪水鸣禽图

立轴 纸本设色 105 cm×53cm

款识:禽鸣溪水碧,风动杜蘅青。一片悲秋意,栌毫几欲停。甲子秋写。新安瑶笙程璋。

钤印:程璋之印、瑶笙诗词书画。

作者简介:程璋(1869-1938),原名德璋,号瑶笙,原籍安徽新安,移居江苏泰兴,后寓上海。他早年学习没骨花卉,中年后变法,吸收西方绘画的明暗透视方法,将写生与传统笔墨熔于一炉,作品深受海上商人喜爱。程璋是一位全才画家,无论花卉、翎毛、走兽、山水、人物,皆能得心应手,挥洒自如,尤其以花卉、鸟兽最精。


江寒汀??柳荫鸣禽图

立轴 纸本设色 ?81cm×43cm

款识:寒汀画。

钤印:江寒汀。

作者简介:江寒汀(1903—1963),江苏常熟虞山镇人。原名荻、庚元,号寒汀居士。十六岁从同里陶松溪习花鸟画,二十八岁开始卖画为生。中年流寓上海,曾任教于上海美术专科学校。建国后为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、美协上海分会理事等。



谢稚柳??蛱蝶秋芳

立轴 纸本设色 ?82cm×45cm

款识:辛丑秋日作蛱蝶秋芳,迟燕堂上稚柳记。

钤印:谢稚、稚柳、吉林省博物馆藏印。

作者简介:谢稚柳(1910-1997),原名稚,字稚柳,后以字行,晚号壮暮翁,斋名鱼饮溪堂、苦篁斋等。江苏常州人。擅长书画及古书画鉴定,初与张珩(张葱玉)齐名,世有“北张南谢”之说。

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